中國木雕刻工藝藝術(shù)可追溯到原始社會時期，那時就有了不少初具雛型的工藝品。到戰(zhàn)國時期，木雕工藝已由商代用于制陶工藝中的簡單刻紋和雕花板的陰刻，發(fā)展到立體圓雕工藝。漢代動物木雕用整木雕制，將中國木雕藝術(shù)推向了一個高峰。唐宋時期，木雕工藝日趨完美。明清木雕則是中國古典木雕藝術(shù)成熟的時代，作品十分豐富，除了動物，還有人物。

1、陰雕“陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，經(jīng)常以文字、暗八仙、蝙蝠、梅、蘭、竹、菊等圖案的形式體現(xiàn)在屏風(fēng)、牌匾以及櫥柜等家具的裝板雕刻。

2、浮雕：浮雕，也稱為陽雕，是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。

浮雕，有深：圓雕，也稱為立體雕、渾雕，是指非壓縮的，是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)。圓雕是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側(cè)面。

它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等;雕塑內(nèi)容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物;材質(zhì)上更是多姿多彩，有實質(zhì)、木質(zhì)、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

4、透雕：在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背景部分進(jìn)行局部或全部鏤空，稱為透雕(鏤空雕)。透雕，是一種將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。由于這種雕刻將底子鏤空，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家中往往用粗獷的紋飾處理。透雕的背面多以插屏的形式來表現(xiàn)，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

5、透空雙面雕：透空雙面雕，是透雕的一種，就是用一種圖案，進(jìn)行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現(xiàn)不同的題材，這就需要雕刻大師具有高超的智慧和巧妙的構(gòu)思。透空雙面雕大多施工于條案擋板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異。透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術(shù)品珍藏。

6、通雕：通雕，是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力，是在古建筑中運用得比較廣泛的一種木雕藝術(shù)形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及柱子等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古樸幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術(shù)形象，給人以賞心悅目的享受。